八、九十年代是香港電影業黃金時代。高志森導演當時憑着《開心鬼》、《富貴逼人》、《雞同鴨講》、《92家有喜事》等至今仍讓人耳熟能詳的喜劇，奠定影圈地位。
18歲入麗的電視從編劇，至今已61歲的高志森說，隨着昔日好友黃霑、開心果沈殿霞相繼離去，給了他很深影響，他估計自己已進入了人生倒數期。然而這個倒數期不但沒有令他悲觀，反而令他更想捉緊電影夢：「我一生要拍50部電影，現在拍了40部，還有10部未拍。」
今年年頭傳出他與著名舞台劇演員焦媛結束了二十多年的忘年戀，高志森形容二人目前關係冰封，但仍稱讚她：「雙腳踩在舞台上的敬畏感，我看不到香港當下有人可以與她匹敵。」
文：郭延桐 圖：黃冠華
素有電影笑匠、萬能橋王之稱的高志森，曾執導多部賣座華語喜劇電影。令人印象深刻的有《家有喜事》、《花田囍事》、《大富之家》、《富貴逼人》、《豪門夜宴》、《水滸笑傳》、《洪福齊天》、《合家歡》……10隻手指頭都數不完。
風光無限的背後，高志森是香港典型基層家庭出身：「當時屋企住坪石邨，爸爸行船，媽媽車衫。兩個妹妹讀書比我好，在屋企做大的有一個責任感，應該快點出去賺錢。」入麗的前他只是一個中學畢業生，基本上連會考都沒有考，已經在廣播道上班。
人生目標不追求大富大貴
1977年，高志森適逢其會，在香港喜劇電影剛起飛時入行，他的人生經歷了香港電影業的蓬勃與沒落。高志森說，香港喜劇起飛是由七十年代許冠文《雙星報喜》開始，當時是受到英國著名喜劇演員Benny Hill的《不文山鬼馬表演》（The Benny Hill Show）影響，體現了香港喜劇「中西兩種元素混合體」的特色。八、九十年代，香港電影業迎來黃金時代，最重要的標誌是周星馳等巨星的冒起。
1984年，高志森25歲，他在這一年結婚，也執導了自己的處女作《開心鬼》，現任警務處處長鄧炳強當時都有份參與演出。
「其實我第一日入行，直到我拍《開心鬼》，我答應過自己，一生之中要有50齣我導演的電影，這是我的人生目標。我不求大富大貴，我追求的跟大富大貴完全沒有關係。」
期望有能力拍電影到76歲
今年61歲的高志森，期望有能力拍電影拍到76歲。導演其實屬於強大的精神和體力勞動工作，會否擔心到人生七十致事之年，執起導演筒時已經力不從心？高志森這樣說：「因為我有三個最心儀的大師，都是76歲時拍出他們一生最高成就的一部作品。 日本大師黑澤明76歲時拍戰爭片《亂》、英國電影大師大衞連（David Lean）76歲拍《印度之旅》（A Passage to India）、英國懸疑電影大師希治閣（ Alfred Hitchcock）拍《大巧局》（Family Plot）時，亦是76歲。」
「如果我拍的50部電影裏面，其中有3至5部，最後能夠達到一個『效果』，我想這就是我人生所追求的目標。」高志森追求的究竟是怎樣一個「效果」？原來他希望在自己離開人世二、三十年之後，兩個女兒去拜祭他時，會告訴他還有人記得爸爸的電影，他的電影對年輕一代還有價值，他的人生就滿足了。
未來10部電影仍拍喜劇
聲言一生要拍50部電影，至今拍了40部，如果現在要高志森作一個小總結，他認為拍《92家有喜事》時最開心。
「拍喜劇的過程就好像給觀眾撒香水，撒的過程自己也會沾染上一點，所以很享受拍攝過程。」高志森憶述當年拍攝《家有喜事》時，和演員對台詞，示範動作給演員看，然後又叫他們即場加表情，整個過程非常開心。讓他最難忘的一幕，是當時張國榮由廚房走出客廳，擺弄歪了的毛巾時，自己加了個娘娘腔的動作表情，讓整件事變得生動起來。
「演員的反饋，讓我也沾染了快樂，就是這個道理。」
高志森的未來10部電影，仍然會拍喜劇，因為他想帶給觀眾歡樂。他記得曾經很多留學生跟他說：「高導演，多謝你套《家有喜事》，這是我苦悶的外國寄宿生活時的解救品；是人生苦悶低谷時的唯一歡笑。」這令高志森更加堅信喜劇對心靈的治癒功能。
按樓為拍戲無懼傾家蕩產
受訪期間，高志森多次提及黃霑這位香港「大才子」對他的評價：「黃霑先生對我說：『你高志森最厲害就是做個將軍，帶兵出去拍片打仗。』他說這句話時在九十年代初，到現在幾十年過去，再回看我一生，我發現自己真的是帶兵打仗的人。」不過，高志森自認並非長勝將軍，他有戰勝過。亦有戰敗過。
「我沒有長勝，是因為我堅持要創新。在不斷創新的過程中，不會鋪鋪都贏。」1994年他拍電影 《我和春天有個約會》，當時就遇到重重困難。在主流商業片角度來看，當時關於女性、懷舊、歌舞的題材，兼且用舞台劇演員主演的電影，都會「死直」，即不會賣座。
「當時我按了層樓給銀行，墊支200幾萬，想拍的只是六個字：『世情變人情在』。」幸好電影最終意外賣座，票房高收2,300萬，他可以將層樓贖回來。
「我事業上有一個很大挫折，就是1998年的舞台劇《梁祝》。當時心頭很高，寄望很大，投資了500至600萬。杜國威的劇本以一個全新角度去詮釋《梁祝》，在他筆下梁山伯是一個男同性戀者，直至他見到祝英台是女的，馬上吐血而亡。」高志森說這場仗輸得一塌糊塗：「票房不好，當時虧損了200萬以上，我間公司幾乎要倒閉。」在公司面臨嚴重財赤之際，幸好1999年陳寶珠主演的舞台劇《劍雪浮生》演足100場，票房大收，才幫助公司度過了最艱難時刻。
香港未來電影市場在國內
隨着張國榮、梅艷芳等一代巨星殞落，八、九十年代香港影視、歌壇的黃金時期過去。很多人從此感到失落，甚至無法適應。高志森慨嘆，以往港人沒有那麼多娛樂，電影製作可以收回成本，但今時已經不同往日：「現時能夠在香港收回成本的電影，一年沒有一套。不過，中國電影市場夠大，有足夠可能令我們的作品收回成本。」
香港電影要迎來第二春，高志森認為大家要適應未來電影市場在國內的事實：「一個國家一年可以拍多過1,000部電影，代表空間很大。電影市場未來要以內地為主，我們香港所有經驗、所有理念，都要消化成為中國電影一部分。如果我們足夠厲害，可以成為旗幟鮮明的一種風格，成為有香港電影風格的中國電影。」高志森近年積極進軍內地市場，由他執導紀念梅艷芳的電影《梅艷芳菲》，今年會在內地推出。
工作與感情難兩全其美
高志森最近忙於籌備12月首演的音樂劇《大月薰與孫中山》，舊愛焦媛亦有份參與演出。高志森說，他和焦媛二人的關係，已從戀人變成工作拍檔。難道高志森要為自己的人生下半場，自導自演一齣「只愛江山不愛美人」的經典劇目？
「很不幸地，我告訴你，我一生中曾被一定數量的女性，問過一個相同的問題：『我和你相處或者交往了一段很長時間，但我感覺不到幸福感在哪？』有些女性會明白你是一個很喜歡工作，很喜歡拍戲，（事業上）會花很多時間的人，你腦袋中總是想着電影的事，跟你一起相處不是不開心，但時間長了，她們會覺得你好像不見了人，或者你的心不在她那裏。」
在高志森看來，女人對於幸福感的定義，是男人全身心都Focus在她那裏，然而對於工作狂的他來說，永遠難以兩全其美。
離婚後開始懷疑婚姻制度
對於一個43歲的女人而言，幸福感是否來自於一段婚姻？
「可能是。」
有沒有想過再結婚？
「我沒有。」
高志森解釋：「我離過婚，離婚的時候不開心。更加重要的是，我已經有兩個女兒，我又不打算再生養小朋友。我兩個女都過30歲了，大女做醫生，細女在英國做音樂。今次《大月薰與孫中山》的音樂部分就是她做的，我覺得她做得很好。我心裏面沒有想再要多個小朋友，亦不想為結婚而結婚。」
在人生的下半場，高志森有女萬事足。有人說，女兒是爸爸的前世情人，高志森對此深表讚同。然而，對於兩個女兒，他還是有點遺憾：「她們在夏威夷長大，我沒有貼身和她們一起成長。」
高志森25歲時曾經有過一段婚姻，40歲離婚，育有兩名女兒。高志森認為，當時因為工作關係，兩夫婦長期分隔兩地，是離婚主因。當年高志森本來打算舉家遷往夏威夷定居，但香港上演的《我和春天有個約會》空前成功，於是他為了工作，開始香港夏威夷兩邊走。
「兩邊走很累，真的很痛苦，我到現在還歷歷在目，沒有幾年就離婚了。」可能是由於這份痛苦，離婚後高志森開始懷疑婚姻制度。
欣賞焦媛舞台上百分百投入
1995年高志森創辦「春天舞台製作有限公司」，翌年（1996年）由他執導、謝君豪主演的舞台劇《南海十三郎》，不但成為春天實驗劇團的經典劇目，同時也是香港戲劇界九十年代最重要的作品之一。後來焦媛參演了「春天」的多部舞台劇，包括《金鎖記》、《窈窕淑女》、《阮玲玉》、《野玫瑰之戀》、《長恨歌》等等 ，二人當時發展成戀人。
高志森與焦媛現時的關係處於冰封狀態，已由戀人轉化為工作夥伴。高志森對此沒有遺憾，他仍然欣賞焦媛對舞台表演的百分百投入：「她（焦媛）對舞台的心是單純的，她雙腳踩在舞台時的敬畏感，我做了四分一世紀舞台，看不到香港當下有其他人可以與她匹敵。」
說到焦媛，高志森毫不掩飾對她的欣賞，甚至說「以能夠將她發揮到極致為榮」：「舞台是一種利用身體語言，就可以征服到最後一排觀眾的表演藝術。張力和節奏，完全靠演員控制，舞台的掌聲一定是給演員。嚴格來說，舞台不屬於導演、編劇，他們的工作只是幫助演員，推他們去全場觀眾拍爛手掌的位置。」
