深圳一家企業推出的一款以古典名著《西遊記》為藍本的電子遊戲《黑神話：悟空》，在全球引起熱捧，公開發售首日，就創下銷售額逾15億元的佳績，內地輿論不僅將其視為電子遊戲的成功，更認為是為文化出海創出新的路徑，有助發展中國文化軟實力。
深圳在過去幾十年間，不僅在創新科技產業方面取得驕人成就，出現了華為、比亞廸等足以在全球搶佔領先地位的創新科技企業，引領國家科技產業的發展進步，近年來，在文化創意產業發展方面，也已異軍突起，以破竹之勢，借着網絡科技的平台，引領中國文化走向世界。
《黑神話：悟空》8月20日正式推出，開售首日，已突破超過450萬份銷售總量，總銷售額超過15億元人民幣，在多個國際電子遊戲銷售平台上，成為銷售冠軍。這一款遊戲以中國古典名著《西遊記》為創作藍本，讓遊戲玩家扮演一位「天命人」，探尋昔日的真相，踏上中國文化之旅。
遊戲除了吸引全球的玩家之外，更掀起一場中國文化熱潮，不少人為了更投入地玩這款遊戲，預先購買《西遊記》閱讀，了解故事情節，而遊戲中展現的內地山川古寺的實景，也令人對中國有了更多的了解。內地輿論界認為，這款遊戲的成功，不僅是中國遊戲出海的里程碑，也為中國文化出海開出一條新的路徑，並且已經取得成功。
實際上，深圳在電子遊戲產業，以及文化創意產業發展方面，都已經取得重大發展，目前，深圳遊戲產業收入已超過1000億元，佔全國一半以上，培育出騰訊等龍頭企業。與此同時，深圳也憑藉發達的網絡資訊科技產業，孕育出網文、網劇、網遊為代表的新裁體，成為中國文化出海的新的領軍力量。
相比起深圳，香港在文化創意產業的發展卻令人慨嘆。香港的文化創意產業原本在亞洲地區具有領先地位，以中國功夫、金鏞武俠，以及都市言情小說為代表的香港電影、電視劇，以及流行歌曲，紅遍整個亞洲地區，在全球華人社群中，也具有很深遠的影響力，為香港成為亞洲四小龍之首，作出重要貢獻。
但香港在文化創意方面的優勢，卻未能保持下來，不僅被亞洲地區的後起之秀韓國所取代，現在顯然也比不上深圳，其中的原因，值得社會深思。
香港並非沒有意識到發展文化創意產業的重要性，正相反，回歸以來，從首任特首董建華開始直至今日，歷任特首及歷屆特區政府都一再強調發展文化創意產業的重要性，並且得到中央的支持，中央在「十四五規劃」中，明確支持香港發展成中外文化交流中心。
然而，香港雖然擁有良好的文化創意的基礎，政府也很重視文化創意產業發展，但具體到落實推動的層面，往往就會走樣變型。政府拿出資源和政策推動文化發展，但做着做着就偏離文化軌道，最終只剩下文化的外表，甚至是用文化作為包裝的地產項目，卻沒有產生推動文化創意產業發展的功能和作用。
西方文化區就是其中一個典型的例子。早在1998年，特區政府已提出要設立西九龍文娛藝術區，到2008年，西九文化區管理局成立，特區政府不僅將西九龍的大片土地作為發展資源，更投入216億港元的資金，但經過10多年，除了建起幾個展覽場館之外，在推動本地文化創意產業發展方面，卻沒有多大的貢獻。過去20年來，香港在文化創意產業方面的發展，可以說是停滯不前，甚至已經有明顯的退步。
直至今日，西九文化區仍然固執於以地產養文化的理念，過多地將重心放在地產和土地價值之上，而忽略了文化本身具有的無比巨大的經濟功能和效益，假如過去十多年，西九文化區能夠合理地用好手中資源，集中力量發展出具香港本地特色的文化創意產業，不僅可以創造出可觀的經濟效益，更能為發展香港的文化軟實力，以及助力中國文化出海，創出更大的價值。
相比之下，深圳在以電子遊戲產業為代表的文化創意產業發展方面，政府投入的資源未必比得上香港，而取得的成效卻遠高於香港。深圳已走出一條新型的創意文化產業發展之路，香港為甚麼做不到？確實值得深刻總結經驗。
文：文武
資深傳媒人，曾任企業傳訊高層及在多間報館擔任要職。
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