疫情持續之下，很多人都要留在家中。因此，「煲劇」成為2020年至今一個更加興盛的大潮流；收費電視劇更越來越普及。
近日，原創韓劇《Sweet Home》第一季於Netflix上映，算是近期熱話。劇集只一共10集，節奏明快，題材創新。這劇集改編自韓國人氣同名網絡漫畫。故事開始時，一眾角色忽然被困在「綠色公寓」之內。原來韓國正受到一種疑似病毒攻擊或詛咒，被「感染」的人類，會因自身的慾望、貪念和仇恨等執念而逐漸變為不同屬性的怪物。
這個設定與傳統「喪屍片」或「末日求生片」不同，所有「生還者」不知是否已經「中毒」，感染源頭是執念而非空氣或液體等等。受「感染」的人會流鼻血和病發，任何角色也可能會突然「病發」，但只要壓得住15天，就可以把「病毒」控制而達至「免疫」的效果。此外，故事裏的「怪物」有完全不同的類型，按人性的執念而有變化，例如是一個如「綠巨人」般的「大力士」，一個橫衝直撞的「跑手」，一個雙眼可變大及延伸到不同地方的「偷窺怪」，一個不斷要吃東西的「餓鬼」，一個被人砍了半個頭仍要不斷殺人的「怪物」、一個滿口蒼蠅的「殺人狂魔」和一個可以血液附人身、中槍後還可把子彈反彈的「終極大佬」等等，不是千遍一律的「喪屍」。
這電視劇的電腦特技由「威漫電影」班底裏的人負責，製作十分認真，故事裏的怪物高度還原了網絡漫畫的原型，畫面有很強的「電影感」，成為「話題之作」。但由於有大幅度改編，與漫畫的設定不符，不少漫畫迷雖然看完了電視劇，但卻直言改編不如原著。
筆者認為，改編漫畫的電影或電視劇從來不容易。《Sweet Home》電視劇尚有一些美中不足的地方：
1.要把「魔幻類」的故事拍成電視劇，從來並非易事。《Sweet Home》的編劇和導演，需要把精神和重點都放在電腦特技及怪物造型之上，從而營造出畫面的震憾感覺，但無可避免會難以同時兼顧角色刻畫和劇情推進。由於這故事是「群戲」，除幾名主角之外，有至少十個的配角。這些配角的原著設定雖然十分可觀，但電視劇卻只得10集，無法詳細刻劃。這部劇集的畫面花俏，電影感十足，但劇情較平淡，角色矛盾及衝突不夠深刻，略嫌「故事張力」和「追看性」不足。
2.這部韓國電視劇明顯以「收費美劇」的拍法，劇本更以「多畫面、少對白」的「電影模式」交代劇情。雖然「新派拍法」較有「電影感」，但電視劇卻始終不宜完全把「電影手法」照搬。戲院裏漆黑一片，電影片長大約只90至150分鐘左右，絕對可以「畫面」來推進情節。但電視劇的篇幅較長，一共10集的劇情，就有450至500分鐘左右，不可能「一口氣」看完。觀眾安在家中看電視，會比較「心散」，甚至乎有「聽電視劇」的情況。因此，電視劇不宜完全僅靠「畫面」來交代情節，需要配合「聲效」、「配樂」和「對白」等多管齊下，才會較容易抓住電視觀眾的心。
3.男主角的角色定位非常不討好，也使整個故事不夠吸引。他的個性十分軟弱，是一名只喜歡玩電腦遊戲的「宅男」，不願與外界溝通，首集裏已想自殺。此外，他還因父母和親妹意外死去而咆吼靈堂，咒駡雙親沒有留下遺產給他渡日，表現得非常「窩囊廢」和「賤格」。以常理計，男主角手無搏雞之力也不打緊，但要「有腦」。如果「無腦」的也要有個人天賦。就算是天生的弱者，總要有鬥志和心地善良，否則如何可以支撐整套劇集？當然，編劇是採取了「欲揚先抑」的手法，在故事中後期才交代真相，觀眾才知「宅男」實非「賤男」。但無論如何，要觀眾等到劇集的中後段，才有機會明白和諒解男主角，風險實在太高。
4.男主角太柔弱，當然要靠強勢女主角來充撐場面。因此，劇組創造了一個「女消防員」的「新角色」出來，是漫畫中沒有的。她有很多劇份，主要也補充了政府和軍隊的相關情節。這名女演員練就「鋼條身型」，體脂率只得8%，在大廈內的通道爬上爬下，身手矯健，儼如「盜墓者羅拉」一樣，又怎會不受歡迎呢？強勢女主角，加上一班可觀的配角，雖然可支撐場面，但這「女消防」相對較年長，與男主角沒有多少交集，亦無法完全與一眾「原著角色」融入，也是美中不足的地方。
5.除了男主角的設定不討好之外，「男二」也被編劇「弱化」，使原著漫畫迷十分不滿。原著中「男二」是一名才智過人的男生，在短時間之內已成為「綠色公寓」的領袖。這種「足不出户，卻能知天下事」的「少年天才」，向來是無數「宅男」的「自我投射」。但放到電視或電影裏，把一名「宅男」顯得太「神氣」，實在有點脫離現實，亦不符合廣大觀眾的口味。編劇把「男二」的能力削弱，絕對可以理解。但編劇除了把男二「弱化」之外，還把他略為「黑化」成一名有些冷血和自私的人，就似乎沒有這個必要。
近年，「電腦特技」盛行，確實可以使很多本來只適宜以漫畫或卡通形式推出的故事，都成為「電影」或「電視劇」。但始終不是所有漫畫故事都完全適合「電視劇模式」。《Sweet Home》的氣氛較深沉，要在電視劇逐一刻劃諸多角色和細味人性的貪、嗔、癡，絕非易事。此外，漫畫的構圖可以非常大膽，但電影和電視劇始終是傾向寫實，太天馬行空的畫面始終無法「複製」。漫畫的風格，也會限制了其改編成電影或電視劇的情況。例如，《叮噹》或《龍珠》都十分受歡迎，但其角色造型及畫風非常「卡通化」，又如何把這些故事成功「真人化」呢？
另一齣在Netflix播放的日劇《今際之國的闖關者》，一樣是改編自漫畫，故事裏玩家要不停以性命來做賭博，參加一個又一個的遊戲，劇情明顯更流暢及緊湊，甚至乎比《Sweet Home》更有「追看性」。
疫情之下，觀眾在家中傾向「煲劇」而非「煲戲」。香港電影製作人與其無了期等候戲院重開，何不參考日韓公司的經驗，嘗試開拓「收費電視劇集」的市場？
文 : 寒柏
從事金融業，自由撰稿，醉心武俠小說創作；近期發表《汴京遊俠傳》、《獵頭交易》、《清明上河記》和《天人》等小說。著作還包括《金庸雅集：武學篇》和《金庸雅集：愛情、影視篇》等等。
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