新春上映了徐克監製的《射鵰英雄傳：俠之大者》，筆者身為「金迷」，必然捧場。
筆者與其他同道不同，不會太強求電視或電影版本一定要百分百忠於原著。文字小說與電視及電影乃不同媒介，把原著搬上大螢幕，難免要有所改動。甚至乎，有時候監製、編劇及演員為作品增添一點新穎的創作意念，亦無可厚非。
譬如，徐克當年魔改的《笑傲江湖》雖然有違原著，但重新創造出「東方不敗」這個電影角色，影響後世幾十年。雖然筆者不喜歡這「魔改」版本，但卻不能否認徐克的成就。
再舉一個例子，20年前徐克還「魔改」了《七劍》。這次甚至乎是全新創作，與原著無關。徐克只借用了梁羽生筆下的角色名及半個小說名，還似乎以日本經典電影《七武士》為藍本，重新創造出七個不同劍客的形象。這齣《七劍》拍得十分好看，劍擊武打場面非常紮實及精彩，絕不亞於近年日本電影《浪客劍心》。(《浪客劍心》的日本武指，正是「甄家班」的其中一員。)
徐克的「射鵰改編」，以第36回「大軍西征」開始直至結尾，這編排相對忠於原著，由小說故事高潮部份「開局」，這設定亦很有「新鮮感」。筆者入場觀看後，認為電影的「開局」很不錯，但中段後卻越走越偏，最終落入俗套，實在是比較可惜。
筆者的「觀後感」如下 (含劇透)：
● 電影改編以小說第36回「大軍西征」為開局，講述郭靖誤會黃蓉後終於冰釋前嫌，便四出尋找她，最終走近大漠，與成吉思汗部隊匯合。另一邊廂，黃蓉因通曉《九陰真經》秘密而被西毒追趕，亦逃走至漠北。電影從這個時空切入，再分別從郭靖及黃蓉的回憶中插敍二人的身世及前35回的江湖經歷，把前段最彩的部份「碎片化」，交代劇情之外，亦重塑了角色之「心路歷程」，算是為原著帶來了一份「新鮮感」。
● 這些「碎片化」的回憶交代了什麼呢？
▪︎ 編劇改寫了二人的初遇，但重點刻劃了郭靖恩師江南六怪反對兩人交往。然後黃蓉帶領郭靖遊歷江胡，機緣之下跟洪七公學習「降龍十八掌」。
▪︎ 回憶中也講及黃蓉受重傷 (原著中為鐵掌水上飄裘千仞所傷)，郭靖背負黃蓉至一燈大師住處求醫，並從一燈處瞭解到「九陰真經」的奥義。
▪︎ 二人回桃花島後，江南六怪中的五人慘死，郭靖誤以為是黃蓉之父黃藥師所為而與黃蓉分道揚鑣。後來，郭靖尋到僥倖沒死在島上的大師父柯鎮惡，才知錯怪了黃藥師及黃蓉，便踏上了旅途，四出尋找黃蓉下落。
▪︎ 郭靖回到蒙古後，與郭大媽李萍交談，再次交代郭靖生父郭嘯天乃忠良之後，後來被金人與宋人合謀害死。李萍多年來的教育，就是希望郭靖可「承父之志」，為大宋保土安民。這段把郭嘯天的「地位」略嫌提高，但按原著，其父親好歹算是「梁山後人」，這「抬舉」亦不算過份。另外，郭大媽李萍由蔡少芬所飾演，她本人演慣「清裝劇」中的貴妃，在《俠之大者》電影裡還向郭靖曉以大義，這亦顯得頗為有趣。原著中，郭大媽本是容貌甚醜、沒有讀過什麼書的「村姑」，電影裡卻顯得有點「知書識禮」起來，少了一種「下愚者不移」的風骨，這略嫌美中不足。
但無論如何，由於這齣電影由36回起，主角的大部份時間在蒙古，又說明他在蒙古土生土長，比較難三言兩語解釋到為何郭靖要堅拒蒙古入侵大宋，這段由母親教晦郭靖要「承父之志」的「主角心路歷程」，確立了主角「保衛大宋」之念頭，在電影裡來說是比較重要的。
▪︎ 電影故事亦增加了一段黃蓉救郭靖在雷雨交加的晚上「引天火」，用來「燒香拜祭江湖中慘死的亡靈」，又教曉他做一個「小風箏」的玩意，還約好二人在石頭上刻寫記號。這約定教兩人萬一在江湖失散亦可尋回對方。這段是原著之所無，但自然是為了舖排電影後段兩人重逢的情節伏筆。
● 以上的「碎片化回憶」，粗略的把小說裡最重要的部份交代完，算是忠於原著之外，絕不拖泥帶水，亦改編得非常細心及成功。這節奏明快的劇情，帶出了靖蓉二人的「內心世界」及角色之衝突與欲求，為電影劇情注入了「張力」。以電影開局至中段來說，這改編算是非常成功。
數年前曾有另一齣《射鵰》的改編電影，反過來略去蒙古不提，只着重郭靖及黃蓉二人在中原江湖的遊歷、練武及華山論劍等劇情，勉強把4部書「濃縮」在2小時之內交代完，雖然這算是「忠於原著」了，但劇情卻交代得非常匆忙，情節變得支離破碎。
其次，王晶於兩年前履行了「大都之約」，於20多年後終於把《倚天屠龍記》拍完，整部電影共分上、下集，大體上忠於原著 (也有改編部份向20年前的電影版致敬)。但由張無忌回中原後至結尾，好歹也有3本書的劇情，卻「濃縮」在上、下兩集，約4小時內播完。這亦顯得太過來去匆匆，讓觀眾「消化不良」。
以上兩部電影只着重交代原著劇情，但卻無暇讓觀眾消化劇情及體驗角色之「心路歷程」，這種走馬看花的交代手法，如網絡上近年興起的「5分鐘看完某某小說或某某電影」般無異，絕不可取。
相比起來，徐克「去繁就簡」，把前3部書的劇情大筆一揮，以男女主角的「碎片化回憶」交代劇情及重點刻劃兩人的「內心世界」，算是非常聰明的做法，遠比其他「金庸電影作品」高明。
● 當然，這一大段「碎片化回憶」亦有美中不足之地方。原著中，成吉思汗逼郭靖帶兵，郭靖只懂武術而不懂得練兵之法，雖有蒙古兵將及好友扶持，仍不知從可入手。黃蓉早已混入軍營，並透過下屬魯有腳提醒郭靖，他行李中有《武穆遺書》可作參考。電影中，改為由黃蓉透過華箏提醒郭靖，華箏亦因此懷疑黃蓉便是郭靖在中原的心上人。
筆者建議黃蓉在中原受傷，郭靖背負她到一燈大師裡療傷的「回憶碎片」情節插敍，可以等到在這裡才詳細的交代起來。
原著中，二人夜闖鐵掌山，黃蓉誤以為裘千仞是「假貨」(招搖撞騙的裘千丈)，最終被裘千仞打至重傷。二人逃走期間誤入幫中禁地，才獲得這部《武穆遺書》。靖蓉二人逃難，才有跑到一燈大師住處求醫一段。
這部《武穆遺書》正好用來帶出男女主角出生入死的江湖經歷。郭靖及黃蓉透過這部兵書回想起那共患難日子，以這回憶加強刻劃兩人的相思之苦，又可推動郭靖練兵的劇情。此外，華箏從中估計到兩人關係非淺，整段「兩女爭一男」的情節還會顯得更有「戲味」。
● 電影用了差不多1個小時交代前事，同時把男女主角帶到蒙古軍營，其後便開始出現改編部份。這改編部份，先是黃蓉被西毒追殺，但逃至蒙古軍營附近後便被乘馬經過的華箏所救，華箏以騎術隱身在馬群內，把倒在地上的黃蓉救起，仗着馬快，成功逃到大軍營地裡。
這部份並非原著，但卻改編得非常成功。華箏是郭靖青梅竹馬的玩伴，在小說裡佔的劇份不算少，但原著角色的刻劃不算突出。
徐克把她描寫成為敢愛敢恨的華古女子，加進「教黃蓉」的一段，在軍營中與黃蓉「對戲」。稍後，黃蓉在軍營裡，又反過來從西毒手上救回她一命。這段落加強了「兩女爭一男」的劇情張力，算是改編得比原著更成功。
● 這齣電影直至中段，仍算是非常成功。但「大漢風沙」拍得多了，可能各大電影資方擔心劇情少了「中原武學爭霸」的情節，似乎還有人認為需要照顧觀眾的「合理期待」。電影在中段起便開始「跑偏」了。
首先，電影裡郭靖以中原武術救了拖雷安答 (結義兄弟) 一命，然後在成吉思汗及三軍之前演練降龍十八掌。主角高來高去，虛發虛接的凌空把降龍十八掌與火結合，變為了一條又一條的火勢，讓蒙古大軍大開眼界。
這段只為了表演電腦特效，若早在20至30年前，電腦特技初興起，如此賣弄本無可厚非，但如今全球觀眾看電腦特效也看得膩了，就算我們的特效做得比美國更好，對觀眾來說已是差別不大。還有，過去20年來，內地武俠劇及仙俠劇也大玩「吊威也」及電腦特效。
這段「三軍前演武」的改編段落意義不大，電腦特效的畫面也不算吸引，花錢之外，還佔用了不少時間。當然，導演及編劇也很聰明，郭靖在三軍前演武之際，華箏、躲在暗處的黃蓉及郭靖三人的心思也略為交代了，再為「兩女爭一男」的劇情作好安排，算是「物盡其用」，盡量把握好電影的一分一秒。
若導演硬要讓郭靖在成吉思汗前表演中原武術，建議只要在軍帳內的空間，以拳腳功夫及簡單的電腦特效，在10秒內完成便可以，根本不需要「高來高去」的「長時間」演武。例如，只要蒙古精兵表演一下紥實的摔跤，再由郭靖輕輕的以凌空掌勁打破金屬器皿或盾牌，或輕輕的牽動火勢，便足以交代了這份「震撼感」。
值得一提的是，在電影前段郭靖被蒙古兵不分敵我的放箭，箭頭在郭靖跟前便似遇到一道「無形氣牆」所阻隔開，這特效非常簡單，但在紮實的「拉弓射箭」的動作後稍為加了些電腦特效，顯示箭頭遇到郭靖的「無形氣牆」後被打偏，反而誇張得來又有點內斂，這「小特技」成本不高，但反而勝過後期「排山倒海」的「大爆炸場面」。對觀眾來說，今時今日的電腦特效，其實是less is more (簡單就是美)。
● 原著中，當然沒有這「三軍前演武」的情節。小說裡，成吉思汗硬要郭靖帶兵，引起其長子朮赤與次子察合台不滿，大有挑戰之意。郭靖「臨急抱佛腳」的觀看兵書，操練戰陣。期間黃蓉暗中幫助。
郭靖以中原兵陣，成功阻止朮赤與察合台二人的內鬥，平息了蒙古軍的內亂。成吉思汗見郭靖立下大功，便「登壇拜將」，讓郭靖帶兵。當時，蒙古要向花喇子漠報復，一路西進，直達撒麻爾汗城，卻是久攻不下，糧草開始不繼，情況越見不樂觀。
期間，西毒先後3次夜闖軍營，與郭靖鬥智鬥力。黃蓉最終亦現身與郭靖重逢，還把西毒騙上懸崖，再偷偷地將「羊腳梯」撤了，打算把西毒餓死在山上。豈料，西毒藝高人膽大，竟以衣袍為「降落傘」，承着風勢跳崖而不死，落入撒麻爾汗城之內。
西毒歐陽鋒以「降落傘」逃命，等同向蒙古大軍做了一次「試飛」，並啟發了黃蓉。她便即建議郭靖以此法帶「傘兵」奇襲撒麻爾汗城。郭靖成功拿下撒麻爾汗城後，便欲依黃蓉之計乘機向成吉思汗退婚。但成吉思汗正欲屠城泄忿，郭靖不忍力阻，不僅打擾了成吉思汗及全軍上下屠城的「雅興」，還讓黃蓉誤以為郭靖不欲退婚而再次出走。
郭靖便即告假，四出尋找黃蓉下落，卻被西毒所擒。西毒在破城的石屋裡與郭靖比武，藉此窺伺《九陰真經》的秘密；月餘間，卻讓郭靖功力大進。
稍後，郭靖回軍營後與成吉思汗及諸將商議「破金之法」，只有熟讀《武穆遺書》的郭靖與成吉思汗心意相通，相出了「攻而不攻，不攻而攻」 (即「圍點打援」) 之策；郭靖再次被成吉思汗重用，為封為「大將軍」，還頒下「錦囊密令」。
郭大媽以「江南針線技巧」偷看「錦囊」內容，驚覺原來成吉思汗有意在借道宋境破金後，要郭靖立刻奇襲大宋。郭靖母子二人打算漏夜逃出軍營，華箏卻不忍郭靖離去而向成吉思汗告密。郭靖母子二人被擒，李萍自殺，郭靖得拖雷相送而逃出軍營。
最終，郭靖與黃蓉再次重逢後 (期間，再有「華山論劍」一段落)。二人知蒙古軍來犯，便即到襄陽守城。成吉思汗病危，打消了南侵的念頭，才有最後郭靖與成吉思汗「論英雄」之結局。
● 電影在中段以後卻不依以上原著劇情，並進入了「自由創作」的段落。郭靖剛研習兵書後不久，攻打花喇子漠一段被刪掉，改為直接與金兵對抗，但郭靖卻不帶兵，忽然又再告假南下尋找黃蓉。接着又好沒來由的投奔回蒙古軍營，反過來力勸成吉思汗不要南侵，見證李萍自殺。
其後，靖蓉二人在大宋邊境隨軍到城牆上協防。此刻，西毒走火入魔，卻反而功力大進，並走到城牆前以一人之力，幾近挑起整個蒙古大軍。郭靖則飛出城外與他大打一場。打退西毒後，靖蓉二人力阻兩軍大戰，最後又逃回到原著情節，與成吉思汗「論英雄」。
原著中，「大軍西征」的橋段及郭靖在軍帳裡與西毒鬥法之江湖武打爭鬥交纏在一起，本來是十分精彩的情節，但電影卻完全刪掉這一段，改為男主角與大惡人在兩軍對疊前，幾近以「仙法」打大一場，最終讓整齣電影落入俗套。
其一、西毒歐陽鋒僅以一人之力，差不多挑起整隊蒙古大軍之描寫實在太誇張，亦不合理。其二、力抗蒙古大軍的「俠之大者」，竟然改成為發了瘋的西毒歐陽鋒，這改動未免太可笑。其三、劇情進入「自由創作」的部份，卻仍要交代成吉思汗打算南侵及郭大媽慘死的情節，使主角匆忙告假南下，又忽然要回到軍營，變回了「走馬看花交代劇情」的節奏。後段劇情顯得混亂、無力及胡鬧。後半段的改編顯得進退失據，白白浪費了開局至中段的舖排，實在十分可惜。
● 電影結束後，還有兩段「彩蛋」。第一個「彩蛋」是郭靖以《武穆遺書》練兵，排了八個戰陣，破了朮赤及察合台的挑釁。第二個「彩蛋」，則是郭靖率領丐幫打進了撒麻爾汗城，與一班印巴裔軍隊交戰。
電影中段，還有一節是西毒歐陽鋒的回憶，講及歐陽鋒與身穿蒙古衣的郭靖在撒麻爾汗城的建築裡大戰，卻最終被打敗。
這兩個「彩蛋」及一段「西毒回憶」中所顯示，原來的電影劇本理應是打算按原著般攻打撒麻爾汗城。男主角與「大惡人」大打一場的劇情，亦應該在撒麻爾汗城之內完成。
筆者估計，由於這相對接近原著的劇情，會使整齣電影以「蒙古軍打仗」為主軸，少了郭靖這位中原大俠演練「降龍十八掌」的詳細情節。結局之際，蒙古大軍南下，本是兩軍大戰一場，卻在劍拔弩張之際，以成吉思汗病危而退兵作結，不僅沒有「兩軍大決鬥」，連與「大惡人」大打一場的劇情都沒有，這安排很容易會引起資方不滿。
值得一提的是，幾十年前的金庸在作書時，已經不落俗套，絕對不依從這種非常「老套」的橋段。以當時來說，算是十分「超前」。
例如，按一般武俠故事的鋪排，《射鵰英雄傳》中的楊康取代歐陽克並成為西毒傳人後，理應會習得西毒的所有武功，甚至乎青出於藍，並殺掉了西毒，最終成為新一代的「大惡人」。在大結局裡，郭靖便會與楊康進行一場「正邪大決鬥」。金庸偏偏不依這套路，楊康只是一名貪圖富貴、有點小聰明的紈絝子弟，終其一身，都沒有什麼成就，亦學不到半點上乘武功，在鐵槍廟裡便已早早「掛了」(電影開局前)。
《射鵰英雄傳》原著中，最精彩的打鬥，其實就是在大軍西征途中與西毒鬥法，大家期待了一整部書的「華山論劍」，其打鬥描寫反而不算精彩，小說結尾還成為了「文戲」，探討「誰是英雄」。《神鵰俠侶》原著的楊過要金輪法王的大決鬥亦在第39回裡，第40回都變為了「文戲」。《倚天屠龍記》最精彩的自然是張無忌大破「少林金剛伏魔圈」，但與三大少林老僧的決鬥在第37至38回左右便打完。在最後2回左右，都是以「文戲」為主。《天龍八部》當然是以蕭峰在少林寺前大戰三大高手最為精彩，小說最後5至6回都沒有更精彩的「武打戲」。《笑傲江湖》中最兇險的一幕，當然是第31回裡三大高手在黑木崖大戰東方不敗。稍後，令狐沖想到破解「辟邪劍法」，大敗岳不群一段雖然也很好看，但卻在第36至37回。最後的幾回，都不再以「武打戲」吸引讀者。
多年來，這金庸小說的劇情結構都會被編劇大幅修改。因為絕大部份導演及觀眾都認為，武俠小說的結局，都應該是「大打一場」。金庸的作法卻偏偏不落俗套，結局部份筆鋒一轉並「由武入文」，改以「文戲」作為小說的終結；其小說結構有非常清晰的「起承轉合」。
這幾十年過去，近年已開始有導演及編劇有相近似的「前衛作風」，但相信未必可以說服到電影資方。
而且，很多人仍認為觀眾傾向喜歡以「男主角與大惡人大打一場」作為「武俠電影」的結局。電影是「集體創作」，創作過程會有很多不同之意見，亦會有很多制肘。最終，這齣電影作如此改動，亦不是一件很出奇之事。
● 除了電影後半段的改編不大成功之外，還有兩小段文戲對白，尚有一點改進之處。主要是有關一些歷史小常識，但若忽略不理，卻始終會讓人有點「出戲」：
其一、電影開局，由郭靖的聲音交代故事朝代及背景，這本來沒有什麼不妥，但既然由主角親述歷史背景，男主角就不宜稱「大宋」為「北宋」及「南宋」。宋室南渡，在當時所有人的眼裡，這仍然是「宋朝」，「北宋」及「南宋」主要為後世所劃分。就算當時有人把南渡後「大宋」稱為「南宋」，那句「北宋滅亡」亦不可能出自當時的郭靖之口。「宋廷」只是南遷，而非滅亡。除非郭靖是穿越到過去的「項少龍」，否則不可能說出「北宋滅亡」這句話。此句一出，筆者立刻感到有點「出戲」。
其二、相信是由於電影劇本一改再改再，郭靖先後兩次與成吉思汗「論英雄」。第一次在大軍前演武後。最後一次在結局時。其實，這是「文戲」的高潮部份，不宜連做兩遍。
有趣的是，郭靖在西毒的回憶中 (在撒麻爾汗城) 以「隔山打牛」(向《上海灘賭聖》的周星星致敬？) 打敗西毒。結局前，又以相同之法擊退西毒。這「論英雄」及「決戰大惡人」的橋段，都是一連做了兩篇，明顯劇本是後期再作大修改，匆忙編輯而成的。
結局時，郭靖與成吉思汗在「論英雄」時還「點題」般道出原來「懷憐憫之心」的才稱得上是「俠之大者」。
「俠之大者」一說，乃金庸的重要創作之一，但真正的出處卻是在《神鵰俠侶》裡，中年郭靖向少年楊過解說：「為國為民，俠之大者」。郭靖及楊過二人皆是中原遊俠，討論如何稱得上是「大俠」，實在情理之中。
但少年郭靖與成吉思汗「論英雄」，卻忽然說出「俠之大者」，實在有點「文不對題」。對於成吉思汗及一眾蒙古兵將來說，什麼是「俠」也恐怕搞不清楚。此外，原著中，成吉思汗垂死之際回首一生，才有與郭靖「論英雄」的「雅興」，卻即場被郭靖激至吐血。電影裡，成吉思汗卻在三軍前精神奕奕的與郭靖「論英雄」，卻換來「俠之大者」一說。這一大段似乎企圖忠於原著，但卻偏偏使人感到有點「出戲」。
● 最後，《射鵰英雄傳：俠之大者》的武打設計實在太過誇張。西毒歐陽鋒大戰郭靖，二人凌空虛發虛接，大玩「火圈」及「飛沙」，畫面設計甚至乎有點像「奇異博士大戰哈利波特」，枉花費一段電腦特效，亦顯得有點滑稽可笑。
反而，徐克於20年前的作回《七劍》，其劍術比鬥場面沒有太多高來高去的畫面，亦不再賣弄「威也」及電腦特效，如此硬橋硬馬才是最好看的。相比起來，去年新春檔期的《喬峰傳》的武打設計，卻顯得比《俠之大者》耐看得多。
有不少武俠小說的「死硬派」，認為「武俠劇」的武打場面不宜太紮實，更應該類似「仙俠劇」，還批評《喬峰傳》的「甄式打法」太過寫實。
其實甄子丹在設計《喬峰傳》、《七劍》及《龍虎門》的動作時，已經加進了誇張失實的動作，但始終他的風格比較側重「力的表現」，讓虛構的武學招式顯得既好看，又相對較合理及寫實，這才真正迎合了當今潮流的喜好。
我們不妨把《喬峰傳》中的「大戰聚賢莊」一段，與《俠之大者》中「郭靖大戰歐陽峰」兩段給觀眾看，做一個小實驗，看看大家到底喜歡甄子丹所表演的「紮實剛猛」的「降龍十八掌」，還是喜歡徐克的「奇異博士大戰哈利波特」之玩法。
文：寒柏
從事金融業，亦為自由撰稿人。
*作者文章觀點，不代表堅料網立場
