筆者繼日前於10月22日《堅料網》刊出《持續關注M+博物館敏感館藏》，獨家揭露M+博物館的線上展品竟包括「藝術家」艾未未的「舉中指」系列，引起各方關注。「舉中指」系列或許其實只屬冰山一角，隨着M+博物館已正式開放給公眾，相信其他不對勁的展品將陸續浮現。
今次，筆者也為各位讀者揭出另一個「有問題」的專題，只要在「觀賞M+藏品」輸入館藏名稱，除了個別暫時不被展出的館藏外，公眾仍可足不出戶在電腦透過線上遙距觀賞M+博物館的藏品。
筆者不向讀者推介藝術家劉崢的2004年作品「四美圖」，屬於「M+希克藏品」系列，是一組數碼彩色照片的攝影作品。根據該網頁所表示，「M+希克藏品中，共有5件由劉崢創作的藏品。「四美圖」的主角分別為貂蟬、楊貴妃、西施和趙飛燕，該系列攝影作品的一眾主角以古裝或裸體示人，其中，中年和老年的女主角燕瘦環肥，也包括孕婦，露出乳房和生殖器官等敏感位置，個別男角則以利刃架着頸部的自殘行為，教唆他人自殺；另有穿著武官官服的男角作勢要砍殺百姓或擔當儈子手，這系列作品，除了包含裸露、情色、教唆自殘、暴力血腥、恐怖元素，也暗喻當權者實施暴政，很難想像這樣的作品竟然可以登上大雅之堂！
「四美圖」毫無美感可言，不但物化女性，也矮化女性，錯誤理解歷史人物，更有醜化中國人和中國歷史故事之嫌。
另一件筆者不予推薦的藏品，是劉香成的《1989年，北京，情侶躲藏在立交橋下》，劉香成曾任《時代雜誌》和美聯社外國記者和攝影記者，作品是一幅相片，內容為橋上有坦克車駛過，橋下則有一對情侶；最詭異的是其描述「1989年6月5日，一對年輕情侶在建國門橋下，等待中國人民解放軍的坦克自橋上開過，戒嚴令自當年5月底開始實施。」仔細留意作品描述中的日期，這張「藝術品」要帶出的訊息已不言而喻。
M+博物館是以公帑資助的博物館，館藏的展出需要以公眾利益作考慮，不能只由館方獨斷獨行，硬把一些具爭議性的館藏展示給公眾，引起社會非議，甚至乎是製造社會矛盾。
藝術家並不具有點石成金的能力，很多時藝術品升值的背後，有很多不為人知的故事，甚至是不能見光的交易；而在外國，如果藝術家或其製作的「藝術品」涉政治或抹黑政權，更不排除有不明勢力在背後策動文化侵略、對目標政權實施「文化顏色革命」或涉洗黑錢。
既然公營博物館或由公帑基金資助、津貼博物館的營運、管理和購入館藏是以公帑資源資助，那麼公眾便有持份，博物館更要向社會負責，不能再一意孤行，不顧及公眾反對意見，引入具爭議的館藏，變相炒作議題，甚至向年輕參觀者「洗腦」，那麼，我們需要反思博物館、館長和工作人員所擔當的角色了；長遠而言，香港特區政府更要向博物館、展覽館的管理人員作出有系統的人才培訓，並引入問責制，不能達標的館長須被撤職。
文 : 朱家健
全國港澳研究會香港特邀會員、中國和平統一促進會香港總會常務理事、香港基本法澳門基本法研究會會員
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